L’exploitation ciné­ma­to­gra­phique repose sur une double logique de seg­men­ta­tion chro­no­lo­gique et ter­ri­to­riale.

C’est avec la télé­vi­sion que l’idée d’une chro­no­lo­gie des médias émerge. Dans les années soixante, la fréquen­ta­tion des salles de cinéma connaît une baisse constante. Les ménages s’équipent de postes récep­teurs et la télé­vi­sion devient une menace concur­ren­tielle sérieuse pour les salles. La chro­no­lo­gie des médias vient alors défi­nir l’ordre de pas­sage et les délais selon lesquels les divers modes d’exploitation d’une œuvre ciné­ma­to­gra­phique peuvent inter­ve­nir à comp­ter de la date de sor­tie en salle.

Ce n’est en effet qu’après une durée déter­mi­née que les autres formes d’exploitation sont autorisées.

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